在同一空間內(nèi)同時(shí)使用麥克風(fēng)和揚(yáng)聲器時(shí)，始終存在嘯叫風(fēng)險(xiǎn)。前面我們討論了影響嘯叫的因素，但消除嘯叫的方法是什么？

音頻技術(shù)人員和表演者都在將麥克風(fēng)嘯叫排除在揚(yáng)聲器之外方面發(fā)揮著關(guān)鍵作用。消除嘯叫的每種策略都涉及其中一方或雙方。

消除麥克風(fēng)反饋的主要策略如下：

把它關(guān)小

這始終是第一道防線。如果出現(xiàn)反饋，請迅速調(diào)低麥克風(fēng)（通常通過通道音量）。請注意，您還可以降低麥克風(fēng)的增益，或者將揚(yáng)聲器調(diào)低。嘯叫會(huì)發(fā)生，這是消除它的最快和最有效的方法。

指向指向性麥克風(fēng)遠(yuǎn)離揚(yáng)聲器和監(jiān)視器

心形指向麥克風(fēng)是擴(kuò)聲中最常見的麥克風(fēng)，這是有原因的。他們對指向的方向的聲音很敏感，并拒絕來自他們身后的聲音。將指向性麥克風(fēng)遠(yuǎn)離揚(yáng)聲器可降低正增益環(huán)路的可能性，從而在反饋前獲得更多增益！

將麥克風(fēng)靠近其專用聲源

將指向性麥克風(fēng)靠近他們負(fù)責(zé)拾取的聲音有助于控制反饋。聲源離麥克風(fēng)越近，麥克風(fēng)信號(hào)越干凈。因此，要聽到源/人聲/樂器所需的增益較少。這意味著更好的信噪比，并具有減少麥克風(fēng)中揚(yáng)聲器發(fā)出的聲音的額外好處！將麥克風(fēng)靠近他們的專用樂器放置有時(shí)會(huì)帶來額外的好處，即擴(kuò)大麥克風(fēng)之間的距離作為其最近的揚(yáng)聲器，這也減少了麥克風(fēng)中的揚(yáng)聲器拾取量。

保持回避反饋閾值

出于某種原因，人類喜歡相信聲音越大越好。因此，在現(xiàn)場混音時(shí)，我們傾向于將系統(tǒng)聲音盡可能大，略低于反饋閾值。這是一個(gè)危險(xiǎn)的策略，因?yàn)樾阅茼懚鹊耐蝗辉黾涌赡軙?huì)將系統(tǒng)推到反饋閾值之上。沒有人希望一首歌的強(qiáng)大高潮聽起來像反饋的尖叫聲噩夢。

出于這個(gè)原因，通常最好在反饋閾值下很好地混合。混合現(xiàn)場聲音時(shí)請謹(jǐn)慎使用。我們也不希望演出太安靜！

調(diào)出房間的共振頻率

這是音頻技術(shù)人員的現(xiàn)場聲音 101，盡管創(chuàng)建響亮的現(xiàn)場混音似乎有悖常理。我記得我在大學(xué)里學(xué)過這個(gè)，并且對削減頻率實(shí)際上可以增加現(xiàn)場表演的潛在音量印象深刻。如前所述，房間的形狀和大小會(huì)引起一些駐波。駐波，或者更好的“房間共振頻率”自然會(huì)被房間的聲學(xué)特性放大。找到并削減這些頻率將有效地“調(diào)整房間”，有助于改善混音并降低這些敏感頻率的反饋風(fēng)險(xiǎn)。

經(jīng)常使用圖形均衡器來調(diào)整房間。盡管使用數(shù)字音頻調(diào)音臺(tái)，音頻技術(shù)人員可以在沒有圖形均衡器單元的情況下調(diào)整房間。自動(dòng)反饋抑制器現(xiàn)已上市。這些有效地針對問題頻率并通過實(shí)時(shí)降低這些特定頻率的增益/音量來做出響應(yīng)。這些單位基本上為您調(diào)整房間。對自動(dòng)反饋抑制器的主要抱怨是它們傾向于反應(yīng)過度并產(chǎn)生聽起來很單薄的混音。