要想麥克風(fēng)的效果好，就必須要了解指向性的基礎(chǔ)知識。指向性決定了麥克風(fēng)在不同角度的靈敏度。指向性決定了麥克風(fēng)對不同方向信號接收能力的強(qiáng)弱。選對麥克風(fēng)的指向性，你可以保護(hù)你的錄制不受其他音源影響，調(diào)節(jié)聲音的干濕程度，或者調(diào)節(jié)頻率響應(yīng)以操控近講效應(yīng)。

想象一下麥克風(fēng)周圍有一個360°的區(qū)域。0°是麥克風(fēng)的正前方，這里是麥克風(fēng)拾音最靈敏的地方。這塊360°的區(qū)域是由一圈圈圓環(huán)組成，每個相鄰圈層之間都有5dB的靈敏度差。

在下面的圖示中，你可以看到，心型指向性的麥克風(fēng)對來自后方的聲音的敏感度最低。

典型心型指向圖

分貝是對比兩個值的對數(shù)單位。如果一個心型指向的麥克風(fēng)規(guī)格參數(shù)里寫到它的后方抑制為25dB，這其實(shí)是在對比它最靈敏的方向（0°）和最不靈敏的方向（180°）。就聲壓來看，電流和電壓升高6 dB就等于聲音信號變?yōu)樵瓉淼?倍，升高20 dB就等于原來的10倍。心型指向的典型后部抑制為-20 dB，也就是說麥克風(fēng)前方的音源靈敏度是后方的10倍。如果你想要拾取麥克風(fēng)前方的聲音，這就是極好的！

如果你要錄人聲，心型指向性就是標(biāo)準(zhǔn)的選擇。當(dāng)然，在一些特殊的情況下你也有可能選擇其他的指向性，比如錄制現(xiàn)場，或者這個歌手在錄制時喜歡隨性地走動時。如果你有一個多指向麥克風(fēng)，那我們強(qiáng)烈建議你多去嘗試不同的指向性。比較有趣的是，指向性在某種意義上來說可以改變麥克風(fēng)的音色，因?yàn)椴煌闹赶蛐詴胁煌念l率響應(yīng)。

心型指向性

心型指向性是最常用的指向性，它在0°方向最靈敏， 180°方向最不靈敏。這種指向性適用于大多數(shù)情況下的錄制。它可以輕松獲得不錯的干聲，因?yàn)樗逊块g里混沌的聲場以及吵鬧的環(huán)境聲等等都屏蔽掉了。

 

超心型指向性

相比心型指向性，超心型指向性側(cè)方靈敏度更低，后方抑制更小。它很適用于對于現(xiàn)場拾音，因?yàn)樗泻芨叩姆答伹霸鲆?。它也可以獲得很干的聲音信號，通過它拾取的幾乎都是直接來自音源的聲音信號。

 

全指向性

全指向性對于各個方向的聲壓都有相同的靈敏度。它具有最好的低頻響應(yīng)，最平直的頻響曲線。同時，相比其他指向性，它對手持或氣流產(chǎn)生的噪音更不敏感。它很適合良好聲學(xué)環(huán)境中的錄制以及基于時間差的立體聲錄制。它對高頻信號的拾取更有方向性，造成了其側(cè)面對這些高頻信號的抑制更高。（在16 kHz的時候，這個效應(yīng)會把全指向性變成8字型指向性）。如果錄音環(huán)境較差，那使用全指向麥克風(fēng)就并不是一個好的選擇了。

在大多數(shù)音樂現(xiàn)場，聲音信號會通過音響系統(tǒng)進(jìn)行監(jiān)聽和放大，這時全指向麥克風(fēng)面臨的聲音反饋可能會是很大的問題。

 

8字型指向性

8字型指向性在0°和180°方向的靈敏度相同，在90°和270°的方向靈敏度最低。它常用于各種立體聲錄制方法（Blumlein和中央/側(cè)邊處理理論）。同樣，在你不想要來自90°方向的聲音時，它也非常適用。相比其他的指向性，它的側(cè)方抑制最高，能有效地抑制來自側(cè)面的聲音。在現(xiàn)場錄制時，即便有許多樂器同時在同一個房間里進(jìn)行錄制，你也可以通過這種指向性獲得很干的聲音。它有最低的低頻響應(yīng)，對手持或氣流產(chǎn)生的噪音也最為靈敏。

 

寬心型指向性

集合了全指向和心型指向性的所有特點(diǎn)。該指向很適合錄制樂器組，比如弦樂。同樣，它也很適用于需要一些近講效應(yīng)的自然人聲錄制。

 

距離因數(shù)

距離因數(shù)表示，在保持相同直接和反射聲音之比的條件下，一個帶有指向性的麥克風(fēng)擺放位置與全指向麥克風(fēng)位置相比的距離差。

接收角（-3 dB衰減）

接受角是指麥克風(fēng)靈敏度衰減不大于3 dB的角度范圍。錄制時，聲音源的位置不應(yīng)該處于接收角之外。

最大衰減

最大衰減表示麥克風(fēng)靈敏度最低的角度。

后方抑制

180°方向聲音信號被削減的分貝數(shù)。

側(cè)方抑制

90°和270°方向聲音信號被削減的分貝數(shù)。